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Nom:beethoven virus diana boncheva
Format:Fichier D’archive
Système d’exploitation:Windows, Mac, Android, iOS
Licence:Usage Personnel Seulement
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Grave — Allegro di molto e con brio[ modifier modifier le code ] Le mouvement débute par un Grave introductif, très pathétique, qui donne son nom à la sonate [4]. Le climat de do mineur y est très marqué. Les multiples tensions accords diminués , retards et les silences ponctuent le discours de façon très théâtrale et expressive. Il contraste fortement avec l'introduction. Le tempo est plus rapide et brillant, parfois virtuose et tumultueux.

La basse, en octaves en croches ou tremolo , donne un nette impression de course, de fuite en avant et contraste avec la partie de main droite jouée staccato. Le Grave réapparait alors à la mesure , légèrement transformé transposé en sol mineur. Mesure , il présente un conduit rythmique et harmonique étrange et sombre destiné à introduire à nouveau son thème de la mesure 11 dans la tonalité initiale do mineur Il reprend dès la mesure le thème de la mesure 51 transposé en fa mineur.

Une structure harmonique et rythmique similaire à la partie précédente mais transposée en fa mineur permet d'aboutir au trémolo initial en do mineur puis au troisième Grave du morceau, écrit en do mineur. Il termine le mouvement par le thème de la mesure 11 et termine le morceau par 5 accords fortissimo, un par mesure, imitant une cadence parfaite tout à fait classique. Adagio cantabile[ modifier modifier le code ] Le second mouvement est plus apaisé.

Il se construit autour d'une mélodie cantabile chantée en la bémol majeur où la sensible accidentelle de la relative mineur le mi bécarre apparaît mais sans l'accord correspondant. Vient ensuite un interlude très romantique qui est bien cette fois en fa mineur avant une descente chromatique et la reprise du thème principal. Arrive alors une troisième mélodie plus tourmentée en la bémol mineur avec des triolets doubles. Puis des accords diminués nous font revenir vers la tonalité de départ et le thème principal toujours très doux accompagné de triolets doubles à la main gauche puis des deux mains.

La partie B commence ensuite en mi bémol majeur avant la série des triolets. Le thème A est alors réexposé. Le thème A est à nouveau exposé. S'ensuit la partie D qui transpose en do majeur un thème similaire à celui en mi bémol majeur dans la partie B. Viennent ensuite les triolets et à nouveau les accords de dominante Sol plus doux qui annoncent le retour de la tonalité en do mineur.

La partie D s'achève sur une descente chromatique calando. Beethoven joue un accord inattendu de ré bémol majeur et effectue une descente similaire à celles déjà entendue mais en tonalité de la bémol majeur. Ce mouvement est un magnifique exemple de Rondo-sonate.

En effet, Beethoven effectue une fusion entre la forme rondo et la forme-sonate. Si on considère A et B comme un "premier thème", puis A et C comme le "deuxième thème", la partie D peut être considérée comme le développement de cette "forme-sonate" puisqu'il reprend le thème A et B.

La reprise de A pourrait s'entendre comme une "réexposition" suivie de la coda. Il ne s'agit pas en soi d'une forme-sonate, mais d'un rondo qui pourrait s'en approcher, d'où le nom de rondo-sonate.

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Sonate pour piano nº 8 de Beethoven

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