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Bertrand Tavernier, Gérard Krawczyk, Paul Vecchiali Partenariat L'histoire , Jean Valjean qui vient de purger 19 ans de prison condamné aux fers 5 ans pour vol puis 14 après de multiples tentatives d'évasion est libéré du bagne de Toulon. Son garde chiourme, Javert, lui remet un papier qu'il doit faire signer par les autorités de toutes les localités qu'il traverse jusqu'à Pontarlier, sa destination finale. A Digne, en raison de ce mandat encombrant et dissuasif, il ne trouve refuge nulle part sauf dans la demeure de Monseigneur Myriel qui, malgré l'air menaçant et peu engageant de Valjean, lui offre avec un désintéressement désarmant le couvert et l'hospitalité. La nuit, Valjean s'enfuit avec la vaisselle en argent. Alors qu'il est arrêté puis ramené par les gendarmes, l'évêque leur indique de le libérer et lui donne en plus les chandeliers en argent. A nouveau sur la route, Valjean croise la route d'un petit garçon à qui il vole une pièce.

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Bertrand Tavernier, Gérard Krawczyk, Paul Vecchiali Partenariat L'histoire , Jean Valjean qui vient de purger 19 ans de prison condamné aux fers 5 ans pour vol puis 14 après de multiples tentatives d'évasion est libéré du bagne de Toulon. Son garde chiourme, Javert, lui remet un papier qu'il doit faire signer par les autorités de toutes les localités qu'il traverse jusqu'à Pontarlier, sa destination finale.

A Digne, en raison de ce mandat encombrant et dissuasif, il ne trouve refuge nulle part sauf dans la demeure de Monseigneur Myriel qui, malgré l'air menaçant et peu engageant de Valjean, lui offre avec un désintéressement désarmant le couvert et l'hospitalité. La nuit, Valjean s'enfuit avec la vaisselle en argent.

Alors qu'il est arrêté puis ramené par les gendarmes, l'évêque leur indique de le libérer et lui donne en plus les chandeliers en argent. A nouveau sur la route, Valjean croise la route d'un petit garçon à qui il vole une pièce.

Subitement pris de remords, de peur sans doute de retourner au bagne, il essaie de rendre sa pièce au petit Savoyard qui a disparu. Au même moment à Paris, Fantine fait la connaissance dans un bal d'un étudiant avec qui elle va avoir une fille, la petite Cosette. Madeleine, inventeur d'un procédé révolutionnaire en verroterie qui lui a permis d'être un homme respecté à Montreuil-sur-Mer à tel point qu'on l'a élu maire. On retrouve Fantine qui travaille dans l'atelier de M. Madeleine, elle a quitté Paris après avoir été délaissée par le père de son enfant.

Les Thénardier, de vils aubergistes de Montfermeil, près de Paris, à qui elle a confié la garde de Cosette, entendent obtenir des intérêts de la situation, lui demandant de plus en plus d'argent, Fantine ne peut plus les honorer.

En outre, elle est renvoyée de l'atelier, ne peut plus payer son loyer, se prostitue, vend ses dents, ses cheveux. Pendant ce temps, Javert, devenu inspecteur à Montreuil, croit reconnaître le forçat Jean Valjean quand ce dernier sauve la vie du père Fauchelevent écrasé sous sa charrette Madeleine, puis bientôt Fauchelevent, d'une vie entièrement consacrée à la rédemption Analyse et critique Huit ans avant d'entreprendre la réalisation des Misérables, Raymond Bernard avait déjà eu comme projet, après le tournage du fastueux Miracle des loups , une adaptation de Victor Hugo, L'homme qui rit.

Hélas la S. Société Générale de Films qui doit financer ce projet, décide, au même moment, de sauver du naufrage le Napoléon d'Abel Gance dont le tournage a été interrompu suite à la faillite de la Westi-Consortium. Il semble que Gance aurait refusé qu'on prive Raymond Bernard du budget pour réaliser son film mais ce dernier, finalement, va plaider pour l'achèvement de Napoléon qu'il juge prioritaire.

Griffith ou S. Eisenstein pour ne citer que ces deux-là. Après une expérience d'acteur vite abandonnée - dans Jeanne Doré , l'adaptation d'une pièce de son père, le célèbre dramaturge Tristan Bernard - Raymond Bernard commence très tôt sa carrière dans le cinéma en tant qu'assistant réalisateur de Jacques Feyder.

En effet depuis , celui-ci met en scène pour Gaumont des adaptations de nouvelles ou de pièces de Tristan Bernard. Appelé sur le front lors de la Première Guerre mondiale, Feyder est remplacé par Raymond Bernard à la fin de Son premier travail seul, en tant que réalisateur, encore une adaptation de son père Le ravin sans fond , est d'ailleurs entièrement tournée en extérieurs dans le sud de la France, ce qui situe déjà le futur réalisateur des Misérables comme un inlassable passionné des nouvelles possibilités techniques du cinéma.

En , après un certain nombre de réalisations, éprouvé aux secrets du métier, il est sollicité par Henri Dupuy-Mazuel, fondateur de la société de production "Les romans historiques filmés", pour mettre en chantier Le Miracle des loups , une oeuvre d'une ampleur monumentale par les milliers de figurants qu'elle compte ainsi que par certaines scènes d'anthologie telles que Beauvais assiégée ou encore celle où une meute de loups se couchent devant l'héroïne.

Suivront deux autres films, Le Joueur d'échecs et Tarakanova , achevant de révéler l'ambition de Raymond Bernard qui se distingue déjà du tout-venant des réalisateurs français par une aptitude prodigieuse à "faire exister" une multitude de figurants, un choix judicieux de ses interprètes, enfin une science méticuleuse du montage.

Le passage du muet au parlant se fait avec une facilité déconcertante pour Raymond Bernard dont le premier film pour la firme Pathé-Natan, Faubourg Montmartre , est un mélodrame poignant, aux dialogues très adroits pour un film postérieur de seulement deux ans aux premières oeuvres parlantes, admirablement servi par Gaby Morlay et Charles Vanel qui entame à l'occasion une riche collaboration avec le réalisateur puisque suivront Les Croix de bois et Les Misérables.

Les Croix de bois, adaptation de Roland Dorgelès, est un vibrant plaidoyer pacifiste qui montre avec une force inouïe l'horreur de la guerre. Elle est l'occasion pour le réalisateur de poursuivre ses recherches techniques, une obsession chez lui.

Il fut notamment, entouré de techniciens brillants, le pionnier dans les mélanges de pistes sonores afin de pouvoir entendre à la fois les paroles des acteurs ainsi que les bruits de guerre dans les mêmes scènes. Quand, en , les frères Natan entreprennent d'adapter le roman fleuve de Victor Hugo, tout est mis en oeuvre pour que cette réalisation dispose d'une production à la hauteur de ce monument de la littérature française.

Raymond Bernard vient à peine de terminer les derniers travaux de montage des Croix de bois, son précédent film, le premier budget conséquent que lui a accordé Pathé-Natan. Satisfaits du résultat final, les responsables de production confient les pleins pouvoirs au réalisateur et entendent bien rivaliser avec les plus prestigieuses productions américaines.

Les premières difficultés devant une telle entreprise furent de ramener à la plus simple expression la prolifération de détails dans le portrait de chaque personnage, une habitude chez Victor Hugo. Ensuite il s'agissait de circonscrire l'essentiel du récit autour d'un petit noyau de personnages, de les suivre au cours d'événements marquants, ceux qui viennent spontanément à l'esprit à l'évocation du roman.

Malgré cela, il est très vite apparu que la durée du film serait conséquente, en vertu de quoi, il fut décidé dans un premier temps un film en deux parties. Les garanties de succès du film aidant, les producteurs consentirent à une troisième partie.

André Lang, collaborateur de Raymond Bernard au scénario, ainsi qu'aux dialogues du film, s'explique ainsi dans L'ami du peuple du soir, 3. Le second film a nécessité une ample élimination de détails ou d'anecdotes secondaires qui embarrassaient la marche du récit. En somme nous avons fait de ce second film une sorte d'amalgame des trois chapitres livresques Cosette, Marius, L'Idylle rue Plumet et l'épopée rue St-Denis. Quant à notre troisième film, il reste l'adaptation assez exacte du dernier livre du roman Jean Valjean.

Disons le tout de suite, Harry Baur EST, au sens physique et sensible du terme, ce personnage tout à la fois bagnard repenti, industriel établi et respecté, vieillard soucieux de l'avenir de sa fille adoptive et aussi, lors de l'émouvante scène de tribunal, le père Champmathieu, charron à l'allure débonnaire, un peu idiot.

Charles Vanel lui, prête toute la subtilité de son jeu au service d'un Javert, garde-chiourme devenu inspecteur dont l'existence, qu'on devine exsangue, est toute entière consacrée à tenter de démasquer le forçat Jean Valjean. Dans Monsieur Vanel Jacqueline Cartier , Charles Vanel fait cette analyse étonnante : "Avez vous remarqué que Hugo, par le jeu des consonnes, lie les deux noms?

Recto, verso, pile ou face Les deux personnages se suivent comme la nuit et le jour, l'un poursuivant le Bien et l'autre le Mal. Chacun à un virage de son destin fait grâce à l'autre de la vie. Il le précise d'ailleurs à la fin du film quand, se présentant le lendemain du mariage de Cosette et Marius et avouant à ce dernier son passé de forçat, il dit avoir fait du mieux qu'il pouvait , et s'il a fait le bien, alors tant mieux mais ce n'était pas une fin en soi.

Javert, quant à lui, fera tout, au contraire pour empêcher Jean Valjean d'obtenir cette dignité. On a souvent, à juste titre, loué la qualité d'ensemble de l'interprétation et, sous entendu, la justesse du choix de ces interprètes par Raymond Bernard et ses collaborateurs. Néanmoins, on se dit que parfois la providence oeuvre avec bienveillance puisqu'il semblerait qu'au désarroi du réalisateur, Eponine fut finalement interprétée par Orane Demazis alors qu'Arletty avait été initialement pressentie.

Comme le souligne Jacques Lourcelles Dictionnaire du cinéma, Robert Laffont, , on a du mal à imaginer ce qu'auraient apporté de plus les deux actrices. Ce qui, d'une certaine façon, en dit long sur la logique interne de l'oeuvre, la manière dont elle existe par elle-même, presque affranchie de la personnalité de ses interprètes, excepté Harry Baur, car a posteriori de toutes les versions précédentes Henry Krauss dans le version d' Albert Capellani , , qui ici, joue le rôle de Monseigneur Myriel ; Gabriel Gabrio dans la version de Henri Fescourt, ; Gino Cervi dans la version de Riccardo Freda , ; Jean Gabin dans la version de Jean-Paul Le Chanois , , pour les plus célèbres il n'existe pas d'autres interprètes qui aient donné à Jean Valjean une apparence et une personnalité aussi définitives et unanimement saluées.

Dans le rôle des Thénardier, Charles Dullin et Marguerite Moreno sont saisissants également et, par la jubilation qui transpire de leurs regards et autres grimaces, on devine, pour le partager, le plaisir qu'ils ont dû éprouver à incarner ces crapules. Enfin, même si leur jeu n'a pas la roublardise des comédiens professionnels, Gaby Triquet et Emile Genevois dans les rôles respectifs de Cosette enfant et Gavroche sont loin d'être honteux et parfois même très émouvants les scènes où Cosette craint le courroux de la mère Thénardier, la scène où Gavroche dévalise de leurs munitions les soldats morts sur les barricades puis celle où il meurt après avoir été abattu par les soldats.

Jacques Salles dans Raymond Bernard, Anthologie du cinéma, rapporte ce propos d'André Lang tiré d'une conférence publié dans Conferencia, journal des Annales de l'Université du 1er aout : "Nous souhaitions dégager des Misérables toute partie ignorée du grand public, toute l'aventure psychologique, souterraine et même freudienne avant la lettre.

Ainsi le terrain de 3 m2 des studios de Joinville au 47 Avenue du Président Wilson s'avérait trop exigu pour y construire le décor du Faubourg St-Antoine et il fut donc décider de le construire sur un terrain à Biot, dans les Alpes-Maritimes, pour bénéficier de l'assistance technique qu'apportaient les studios de la Victorine à Nice.

Les travaux furent dirigés par Lucien Carré assisté du chef constructeur André Landart, lequel avait travaillé à l'édification du temple d'Angkor, à l'Exposition Coloniale de Cette mise en perspective des décors accentue même le caractère fondamentalement "studio" du film, sans jamais cependant donner l'impression de carton-pâte.

Il faut dire à ce propos que le montage sec de Raymond Bernard , d'une précision méticuleuse, saisit avec un talent étonnant la vérité de l'instant dans les scènes d'action, mariant miraculeusement l'image et le son les scènes de désordre et de panique lors de l'émeute à l'occasion du cortège funèbre du Général Lamarque, filmées caméra à l'épaule, technique empruntée au reportage, déjà vue dans Les Croix de bois , l'alternance toujours à propos, sans qu'elle soit ostentatoire, de plans serrés et de plans aériens d'ensemble visant à signifier la tension crescendo lors de la préparation de l'affrontement final sur les barricades, rendent ces passages incroyablement modernes encore aujourd'hui.

On pourrait même aller jusqu'à souligner, comme Paul Vecchiali , l'économie d'artifice dans la dramatisation le suicide ellipsé de Javert, l'affrontement hors champ des insurgés et des soldats, etc Enfin, comment ne pas évoquer ces admirables plans séquences qui amènent de subtiles transitions, comme celle où l'on voit Jean Valjean déchirer son acte de libération de forçat avec un plan sur ces morceaux de papiers emportés par le vent puis après un fondu, dans le plan suivant, on retrouve des papiers volants dans la rue qui sont des cartons d'invitation pour une fête donnée sur les Champs-Elysées.

Ou encore, à la fin de la première partie, lors de l'arrestation de Jean Valjean par Javert, on voit l'épaule de Valjean, la main de Javert qui l'agrippe puis en surimpression les barreaux de la cellule de la prison, enfin les barreaux écartés pour signifier son évasion. Tout l'art du cinéma de Raymond Bernard est contenu dans cette technique d'une décontraction impérieuse.

On l'a dit, du roman de Victor Hugo est tirée la substantifique moelle du caractère de l'oeuvre et de ses personnages. Une des caractéristiques du film est de présenter Jean Valjean comme une figure christique dont l'idée même de faire le bien n'a aucune signification puisqu'elle n'est pas recherchée.

Dès les premiers plans, on voit la silhouette massive de Valjean en contre-plongée soutenant une cariatide et on devine qu'il porte déjà toute la misère du monde sur ses épaules. En effet, de l'imbrication inéluctable du destin de chaque personnage naît dans l'inconscient du spectateur le sentiment de contempler une peinture toute chrétienne de l'humanité à travers le portrait de pêcheurs en quête de respectabilité ou de dignité Jean Valjean , de pêcheurs versant inexorablement du côté du mal Les Thénardier ; enfin de pêcheurs à la trajectoire plus tourmentée, traînant leur âme solitaire comme s'ils erraient pour l'éternité au purgatoire Javert.

J'en ai donc retenu les idées générales qui m'ont servi à établir mes thèmes principaux. Pourtant, comme le rapporte Eric Bonnefille, Raymond Bernard ainsi qu'Emile Natan avaient insisté à l'époque sur le fait que les trois épisodes avaient été conçus de façon à être "indépendants l'un de l'autre et susceptibles d'être vus séparément sans en devenir obscurs. Quoi qu'il en soit, par son ampleur, les moyens exceptionnels mis à sa disposition pour satisfaire l'ambition artistique de son réalisateur, par l'alchimie presque parfaite entre les acteurs, techniciens et producteurs, par la séduction tenace qui opère spontanément à chaque nouvelle immersion dans cette réalisation unique du cinéma français, Les Misérables est bien un film hors norme qui devrait offrir pour l'éternité à son réalisateur un statut de maître qui le place aux cotés des plus grands de sa génération Jean Renoir , Julien Duvivier, Marcel Carné , Jean Grémillon , Sacha Guitry , Marcel Pagnol.

Espérons au moins que les générations à venir, en découvrant ce film, y trouveront le prétexte pour aller fouiller dans les arcanes d'une oeuvre qui recèlent de véritables trésors. Parmi ceux-là, on recommande particulièrement pour la période parlante : Faubourg Montmartre , Les Croix de bois , Le Coupable , Les Otages En savoir plus.

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Les Misérables

Par Bertrand Guyard À gauche, Gaby Triquet dans le rôle de Cosette enfant, à droite, la célèbre barricade des républicains insurgés des Misérables. Plus de cinquante acteurs ont incarné la figure romanesque de Jean Valjean sur grand écran. Mais Harry Baur fut le premier à endosser, peu de temps après l'avènement du parlant, les habits de plus célèbre bagnard de la littérature française. Plus d'une année de travail, heures de palette graphique, Depuis , ce film divisé en trois parties de Raymond Bernard avait subi les outrages du temps. Le premier film, sous-titré Une tempête sous un crâne, a vu son négatif perdu.

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Le tragique destin d’Harry Baur

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